{"id":54168,"date":"2011-12-06T11:15:15","date_gmt":"2011-12-06T11:15:15","guid":{"rendered":"http:\/\/localhost:81\/dados_wp\/2011\/12\/06\/cinema-melancolia-de-lars-von-trier\/"},"modified":"2011-12-06T11:15:15","modified_gmt":"2011-12-06T11:15:15","slug":"cinema-melancolia-de-lars-von-trier","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/agencia.ecclesia.pt\/portal\/cinema-melancolia-de-lars-von-trier\/","title":{"rendered":"Cinema: Melancolia, de Lars von Trier"},"content":{"rendered":"<p>Passaram dois anos desde que Lars von Trier agitou, da mais profunda forma na sua carreira, as &aacute;guas cinematogr&aacute;ficas com o seu &ldquo;Anticristo&rdquo;. Chocando uns, provocando repulsa e admira&ccedil;&atilde;o noutros, a verdade &eacute; que o seu filme a ningu&eacute;m que o tenha visto (e at&eacute; mesmo a muitos que o n&atilde;o viram) deixou indiferente. Era ent&atilde;o uma composi&ccedil;&atilde;o dur&iacute;ssima de extraordin&aacute;ria mestria t&eacute;cnica sobre a perda de um filho e a progressiva degrada&ccedil;&atilde;o a que o sentimento, sobretudo da m&atilde;e &oacute;rf&atilde; de filho, vota o casal.<\/p>\n<p>&ldquo;Melancolia&rdquo; (136 minutos) &eacute; uma nova incurs&atilde;o num ambiente depressivo, que se revelou entretanto uma t&oacute;nica autobiogr&aacute;fica de Von Trier, e que o realizador parece querer resolver nos seus filmes.<\/p>\n<p>No dia do seu casamento, Justine (Kirsten Dunst), bem sucedida executiva de publicidade, fr&aacute;gil e depressiva, procura gerir o momento rodeada de uma estranha fam&iacute;lia. Tem tudo para ser feliz, n&atilde;o fosse, subitamente, vislumbrar no c&eacute;u imenso a aproxima&ccedil;&atilde;o de um estranho planeta&#8230; Melancolia.<\/p>\n<p>Apesar da amea&ccedil;a de colis&atilde;o do planeta com a Terra pairando sobre todos os convidados, Claire (Charlotte Gainsbourg), a irm&atilde; de Justine, n&atilde;o perde a compostura nem denuncia o cen&aacute;rio apocal&iacute;ptico que se avizinha. Contudo ser&aacute; este que determina todo o resto do filme, divergindo as duas irm&atilde;s na forma como encaram esta possibilidade fatal.<\/p>\n<p>Num registo totalmente diferente de &ldquo;Anticristo&rdquo;, o cineasta dinamarqu&ecirc;s, que h&aacute; muito abandonou a linha Dogma 95, continua a fazer bom uso da c&acirc;mara &agrave; m&atilde;o e mant&eacute;m as suas principais preocupa&ccedil;&otilde;es &eacute;ticas e est&eacute;ticas: personagens restritas (mesmo que aqui comece pela imensid&atilde;o de convidados para a boda); tens&atilde;o psicol&oacute;gica, mesmo quando subtil; uma t&eacute;cnica exemplar &ndash; combinando, s&oacute; na sequ&ecirc;ncia de abertura, v&aacute;rias composi&ccedil;&otilde;es f&iacute;lmicas; um cen&aacute;rio apocal&iacute;ptico e, com ele o levantamento de quest&otilde;es perfeitamente comuns &agrave;s da espiritualidade\/religi&atilde;o, tratados de forma metaf&oacute;rica. Por vezes dura, mas po&eacute;tica.<\/p>\n<p><em>Margarida Avillez Ata&iacute;de<\/em><\/p>\n","protected":false},"excerpt":{"rendered":"<p>Passaram dois anos desde que Lars von Trier agitou, da mais profunda forma na sua carreira, as &aacute;guas cinematogr&aacute;ficas com o seu &ldquo;Anticristo&rdquo;. Chocando uns, provocando repulsa e admira&ccedil;&atilde;o noutros, a verdade &eacute; que o seu filme a ningu&eacute;m que o tenha visto (e at&eacute; mesmo a muitos que o n&atilde;o viram) deixou indiferente. 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