De tempos a tempos, com limitada frequ\u00eancia, estreia um filme com imagem a tr\u00eas dimens\u00f5es, anunciando-se sempre um novo processo t\u00e9cnico o que, sem preju\u00edzo de tal em geral ser verdade, n\u00e3o constituir a estrondosa novidade que se poderia supor. As experi\u00eancias de cinema em tr\u00eas dimens\u00f5es, desde logo tomando a designa\u00e7\u00e3o 3D, datam quase do in\u00edcio do cinema. Em 1915 efectuaram-se os primeiros ensaios sobre algumas sequ\u00eancias da m\u00e9dia metragem “Jim the Penman”, do ent\u00e3o bem conhecido cineasta Edwin S. Porter, mas foram apenas ensaios e o filme foi apresentado em duas dimens\u00f5es, como todos os outros. As experi\u00eancias prosseguiram ao longo dos anos, sendo a unidade mais significativa “M\u00e1scaras de Cera”, de Michael Curtiz, em 1933. Uma longa metragem de terror que teve um enorme impacto junto do p\u00fablico. Tal como antes e ainda hoje se verifica o processo baseia-se na exist\u00eancia de duas imagens n\u00e3o sobrepostas que com o aux\u00edlio de \u00f3culos adequados s\u00e3o vistas em diferentes profundidades, quer saindo do ecr\u00e3 e entrando at\u00e9 perto do espectador, quer afastando-se para fundos long\u00ednquos, muito para tr\u00e1s das personagens que se mant\u00eam no plano principal. Os \u00f3culos foram, inicialmente e durante muitos anos, uma simples cartolina com uma “lente” verde e outra encarnada, conjugando estas cores com as recebidas do ecr\u00e3. Hoje as “lentes” s\u00e3o aparentemente de cor neutra, mas em material polarizado que obt\u00e9m o mesmo efeito. Estreia-se agora “Beowulf” em 3D digital. Uma vez mais o efeito \u00e9 semelhante ao anterior mas melhorou o conforto visual em resultado da nova tecnologia. Em Portugal o distribuidor apostou forte no resultado, estreando com 15 c\u00f3pias exclusivamente em 3D digital e deixando para ecr\u00e3s adicionais, a preencher uma semana mais tarde, as c\u00f3pias planas. Francisco Perestrello<\/p>\n","protected":false},"excerpt":{"rendered":"
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