Tempos houve em que Ruy Guerra foi um cineasta de grande relevo no cinema brasileiro. Um dos autores do “Cinema Novo” realizou tr\u00eas obras importantes do seu in\u00edcio, “Os Cafagestes”, “Os Fuzis” e “Os Deuses e os Mortos”, seguindo depois uma longa carreira em que se incluem trabalhos interessantes alternados com outros de fraco valor, de tal forma que rara \u00e9 a documenta\u00e7\u00e3o em que constam os seus 25 filmes de longa-metragem. Lembre-se, por exemplo, “Mueda, Mem\u00f3ria e Massacre”, realizado em Mo\u00e7ambique, sua terra natal, em que \u00e9 grande a sinceridade posta ao servi\u00e7o de uma pe\u00e7a popular de natureza pol\u00edtica, mas em que a passagem a filme se limita a um retrato est\u00e1tico, pouco elaborado, que conduz a um resultado final pouco satisfat\u00f3rio. J\u00e1 nos anos 2000 realizou em Portugal “Monsanto” e “Portugal S.A.”, que n\u00e3o atingiram grande relevo e que pertencem \u00e0 fase mais apagada da sua carreira. S\u00f3 em 2004, de novo no Brasil, reencontrou, at\u00e9 certo ponto, o equil\u00edbrio no seu trabalho. Aos 72 anos adaptou pela quarta vez um romance de Gabriel Garc\u00eda M\u00e1rquez, desta vez “La Mala Hora”, tirando especial partido da natureza da narrativa que se desenvolve em tr\u00eas percursos diferentes, conduzindo a finais distintos sem uma op\u00e7\u00e3o clara por nenhum deles como mais genu\u00edno que os outros. Mesmo sem seguir \u00e0 risca o original, bem longe disso, Ruy Guerra sabe manter o seu ritmo e ideia central, sofrendo apenas o efeito negativo do pouco entusiasmo de alguns actores secund\u00e1rios, que contrastam com o empenho dos que preenchem os pap\u00e9is principais. Sa\u00fada-se assim o regresso de Ruy Guerra aos ecr\u00e3s portugueses e, com ele, mais uma longa metragem brasileira, ainda escassas na nossa distribui\u00e7\u00e3o o que dificulta uma ideia global quanto \u00e0 evolu\u00e7\u00e3o do cinema nesse pa\u00eds de l\u00edngua portuguesa. Francisco Perestrello<\/i><\/p>\n","protected":false},"excerpt":{"rendered":"
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